上次寫完了關於故事大綱的寫法，接著也是一個很常見的問題:分場大綱怎麼寫？同樣的，分場大綱大家最主要的關心是兩個部分，一是格式，二是內容。影片開頭都沒有「角色介紹」， 告訴我們主角小時候發生了什麼事， 使他形成現在的性格， 為什麼我們寫大綱卻總覺得一定要這樣開場 ...超過500 萬人使用的線上學英文平台！十萬部YouTube 影片教材，輕鬆掌握真實情境的日常對話、瞭解單字片語的發音與實用的用法。免費提供中英文翻譯字幕與英漢字典， ...西元184年，正值東漢末年。 盛極一時的漢王朝如今日薄西山， 戰亂與「妖魔」禍亂於世。 張角為首的太平道引發了震驚天下的「黃巾之亂」。 身為義勇兵的主角在征討黃巾軍 ...《鋼鐵墳墓》（英語：Escape Plan）是一部2013年美國動作驚悚片，由麥克·哈夫斯強執導，邁爾士·查普曼（Miles Chapman）及傑森·凱勒（英語：Jason Keller (playwright)）撰寫 ...movie-off-outline 是Material Design Icons 圖示庫下收集的向量圖示，由Pictogrammers 設計並基於Apache 2.0 協議開源，可供任何人免費複製、下載源文件或源代碼.○ 參考微電影Vlog 拍攝原理. ○ 校園蒐集素材，文字、照片、影片(10~15 秒一個小段落). ○ 投影片及旁白錄製成影片(沒有影片的部分)，再和影片串接. 再一起。 ○ 影片上字幕.恭喜#久別重逢獲得金像獎7項提名 實力值得肯定 成個storyline 脈絡清晰✨選角都好合適，係演員們精湛既演技下好完美咁向觀眾傳達成長經歷中既掙扎與令人難忘既地方 唔知你 ...一、哲學、電影與人生. 1. 哲學思考：何謂哲學思考？批判反省與哲學. 2. 電影與人生：故事的敘述、解釋；人生故事、電影故事. 3. 人生意義的思考－ 人生意義的性質. 4 ...擅長各式類型片的創作與文本結構分析，對編劇技巧有一套自己快速從創意發展為故事的系統方法，風格多元，尤其能寫幽默與感人的類型。 請 點此登入 即可開始留言。若您尚未成為網站會員，立刻 免費註冊 吧！您將會不定期收到會員限定文章或優惠券喔！ 照這三種說法， 同學們常見就有三種錯法： 1. 從主角小時候寫起。 2. 把大綱開頭寫成了場景。 3. 寫完事件後又回到角色介紹說明。 但追根究底， 這三種教法本身就是同一概念， 就是「大綱是劇本的縮影」。 瞭解這個思維， 你就會理解幾個老師彼此矛盾的教法， 共通點到底是什麼。 就我聽過的教學中， 大綱的寫法大致有三種： 1. 照時間順序寫。 2. 照影片順序寫。 3. 把觸發事件提到開頭寫。 所以大綱的開頭， 其實就像電影電視開頭一樣， 應該有一些事件， 讓我們從事件中認識角色的性格和缺陷， 瞭解角色的想要和需要。 角色在事件中的反應， 決定了角色是誰。 就算我們用了易智言老師的建議， 在第一段先寫了logline（如何寫我們下篇文章再談）， 但到了第二段還是會陷入同一個問題， 我們還是必須從角色介紹寫起。 多數初學者剛開始寫大綱， 一開始便是從角色介紹寫起， 但這樣的寫法， 馬上就違反了昨天提到「想要、行動、阻礙」原則， 那我們到底該怎麼開頭呢？ 在糾結「到底該不該角色介紹」之前， 我們應該先冷靜下來思考， 你的故事大綱最後變成電影時， 該怎麼讓觀眾認識你的主角？ 對吧？不覺得奇怪嗎？ 如果一般電影電視， 影片開頭都沒有「角色介紹」， 告訴我們主角小時候發生了什麼事， 使他形成現在的性格， 為什麼我們寫大綱卻總覺得一定要這樣開場呢？ 因此大綱怎麼開頭？ 其實你應該問問你自己， 你的故事變成影片後， 會怎麼開頭呢？ 你的故事變成影片後， 你打算怎麼介紹你的角色呢？ 你沒有像實際影片那樣， 設計一個和劇情有關的事件， 表現主角是誰， 你只想著圖文字上的方便， 用「寫」的一口氣把主角介紹完。 這就像你聽人介紹一個朋友： 「他是一個可靠的人喔。」 你應該也只是嗯嗯笑笑聽過去， 直到你和他合作時， 你不小心砸鍋了，他卻完美救場， 這個「可靠」的印象才真正留在你的心中。 所以延續這個概念， 我們也可以延伸瞭解： 「角色重要的背景到底該何時寫呢？」 相同的原則， 在實際的影片中，這些介紹何時會出現， 你就留到那時再寫就好了。 我們知道在實際影片中， 資訊的交代應該要分散、簡短、戲劇化， 事實上在大綱中的概念也是一樣的。 你如果不會在劇本中， 一口氣把角色設定和背景在開頭都介紹完， 大綱中也不該這麼做。 （如果你在劇本中仍然這麼做，那就糟糕啦！）像最開始《驚魂記》的例子，讀起來是不是覺得很吃力，不知道想表達什麼？因為他不只是場次計，是以分鏡計（後視鏡根本不是一個景啊……只是一個「畫面」），所以看起來比場次更碎。 從上面醫院的例子，其實大家就可以看出，一個送醫獲救的過程，在情節中就是一個明顯的段落，一個場景就可以簡單敘述完，但如果要分成六個場次，救護車內大家好焦急，醫院門口大家好緊急、走廊大家好心急……重覆性太高，閱讀起來也會感覺沒有重點，不知所云。 以場次計或是以場景計哪個才是對的？答案沒有對錯。但 以編劇與導演合作的立場，以及分場大綱的主要功能和易懂性，我會比較推薦以「場景」計的方式。 這也是實務工作時大家對一部電影應該分成幾場常常眾說紛紜，或是明明分場大綱只有40場，進了劇本卻變成130場的原因。 因為有人用場次來算，有人用場景來算，而且每個人區分場景，和判斷需要多少場次時意見也會不同 （如上面的例子，有人就不會寫救護車內和走廊，只需要醫院門口、急診室、等待區（手術中）和等待區（手術後）就能把情境交代完全了）。 這要是依「場次」來分，可能可以分成六場，救護車內、醫院門口、走廊、急診室、急診室外等待區（手術中）、急診室外等待區（手術後）；但如果以「場景」來分，可能只有一場，或是兩場（送進醫院手術、宣告獲救）。 整個大環境就是這樣，缺乏統一的定義，結果就造成很多「明明是分鏡卻自稱是分場」的問題，這和之前談過梗概、大綱、長綱、細綱、堂本剛之間定義不明一樣。 所以寫的內容是相似的，場次、內外景、地點、時間、劇情內容，只是排列方式不同（此處劇本格式為新式推廣格式）。 在上面表格型的範例中，其實並不是真正的分場大綱，它看起來是依照電影畫面一格一格寫下來的，比較像分鏡而不是分場 。 83 外景 車中 夜 瑪莉安在雨夜中開著車，受到貝茲旅館的招牌吸引。 瑪莉安走入旅館中，卻發現旅館沒有人，她等不到人，便回到車上按喇叭想吸引人注意。 一名年輕人（諾曼）出現，帶瑪莉安進辦公室。 上次寫完了關於故事大綱的寫法 （請見： 故事大綱怎麼寫？ ），接著也是一個很常見的問題: 分場大綱怎麼寫 ？ 首先，分場大綱基本上也是沒有標準格式的，主流大多就兩種， 一種是如上方的表格型，一種是劇本型 ，也就是寫得像劇本，但只有場景劇情描述，沒有對白（或只有關鍵對白）。將上面的表格型分場分場大綱，改成劇本型大約就是： 84 內景 貝茲旅館辦公室 夜 諾曼協助瑪莉安訂房，瑪莉安留了假名和假地址。 諾曼給了瑪莉安1號房的鑰匙。 所以我們接下來要談 分場大綱 內容之前，必須先將每個名詞的定義弄清楚。最主要要弄清的，是「場次」和「場景」，因為這是歧義最多的地方。 一般我們劇本中標註的S1或場1，指的是「場次」，也就是「時空的順序」。 時間、空間一變，場次就變。 例如同樣是早上，故事從醫院門口移動急診室內，空間（地點）變了，就是不同的場次；或是同樣是教室，但早上在考試，下午在打掃，時間變了，場次也變。 一個人因中彈受傷緊急送到醫院，在急診室內搶救，家屬在外面焦急等待，醫生出來宣告搶救成功，大家鬆了一口氣。 但經過我整理成接近場景的模式的劇本型，是不是讀起來就清楚易懂？ 所以場景型的分場大綱寫法，可以幫助我們更聚焦在故事上 ，而不是在瑣碎的鋪排過程中迷路。 但這之中還是存在彈性的，我會把場景寫成一個大概念，像瑪莉安從開車、進旅館、按喇叭等等，有不斷切換地點和內外景，但我就寫一個大略：這段落感覺是在雨中進行，所以寫外景；因為畫面是從車內開始，所以寫車中。 而我們分場和剪接不同的是， 分場不只是在「排順序」，也需要選場景選事件。 所以我們把這兩件事分開來談。西元184年，正值東漢末年。 盛極一時的漢王朝如今日薄西山， 戰亂與「妖魔」禍亂於世。 張角為首的太平道引發了震驚天下的「黃巾之亂」。